从50名网络电影编剧看网络电影的昨天、今天和明天

2020年11月26日 02:56:48 拜伦建站 68次

  随着网络电影单片数据走高,票房营收稳定,在百度百科、物料宣传上,导演、演员成为宣传重点,但编剧署名常常消失不见。这些“消失”的网络电影编剧,极少被片方在招商、对外发布等大型公关活动中主动提及。

  网络电影编剧们去哪儿了?本文整理了一份50名网络电影编剧作品一览表,观众或许能从中窥见网络电影的昨天、今天和明天。

  

从50名网络电影编剧看网络电影的昨天、今天和明天


  昨天:

  编剧门槛较低,鱼贯而入

  2014年,风起云涌的互联网技术革命提供了内容革新的可能,以纯娱乐为导向的网络电影诞生,“网大编剧”快速兴起。一时间,编剧专业毕业的,写网文小说的,甚至编剧业余爱好者等科班非科班的写手,都积极加入网络电影,寻求他们的一席之地。

  

从50名网络电影编剧看网络电影的昨天、今天和明天


  从网络电影重美术、重画面、轻剧本的行业初始往前发展,由此生成了几拨不同形态的编剧:

  个人制:这类编剧没签公司,没有经纪人,自己处理外联商务,同时负责写剧本。这种方式让他们出圈难,观众认可度低,编剧们个人的社会影响力和业内口碑难以触达到更高层次。

  

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  微小型编剧工作室:由个人制延伸到小型团队的工作室制,由于团队作用和影响力变大,工作室可以接到更多项目,每个成员有分工,形成了整套编剧工作流程——接到项目,了解清楚制片方意向,开始出大纲、人物小传、分场景大纲,直到剧本完成。榜单中如编剧方岚就属于此类工作室形态。

  自编自导:受各种综合因素加成,相当多一部分制作团队在某些项目上选择自编自导。导演大多身兼编剧一职,他们对项目和市场有着自己的认知和把握,也有制片人思维,如榜上的项氏兄弟、陈翔、张涛、黄照盛、海涛、熊琛、文一行、刘博文等,都同时兼任导演。

  

从50名网络电影编剧看网络电影的昨天、今天和明天


  以导演/编剧为创作核心的形态逐渐形成公司制,并签约编剧、导演、制片人、策划、演员等各职位。如榜单中张圣帆、成思宇所属的众乐乐影视(导演林珍钊创立)、项氏兄弟电影、导演张涛的造梦师影业、导演陈翔的云南爆笑江湖文化传播有限公司、崔走召的信风影业等。创作团队开始合力创作,集思广益,充分吸收导演、甲方责编、金主等的意见,逐渐形成公司化、工业化的创作流程,以便更好把握品控输出。

  今天:

  网络电影“无”编剧?

  网络电影三要素(即片名、海报、前6分钟开始成为“双刃剑”)让网络电影走入更大众的市场,也让大多数网络电影编剧成为产品创作的“工具人”。

  被开发团队“策划”出来,纯以市场/观众为导向的网络电影,前6分钟要紧贴片名,编剧需要秉持制片思维和导演思维,要懂得爆款网络电影的选题、策划秘诀,懂网感,知道怎么做爽点,放弃创作理论的信仰和坚持,并具备敏感的市场嗅觉,对甲方需求有敏锐把握。长此以往,网络电影编剧们大多沦为资本意志和“产品思维”的执行者,创作空间变小,话语权微乎其微。

  

从50名网络电影编剧看网络电影的昨天、今天和明天


  事实上,网络电影作为视频网站需要的流量产品,目的是引流和拉新。其次,电影是团队合力的结果。

  近年随着院线电影厂牌和专业电影人才入场,推动网络电影的精品化升级,电影的“创作思维”逐渐渗透。同时,网络电影题材红利削减,好故事的力量发力,只有当更多口碑与票房渐成正向循环的网络电影于市场崛起,编剧的重要地位才会愈加凸显出来。

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